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1、建筑幫助人保持溝通空間的開闊性 在中國普遍存在的現象是，很多城市人口非常密集，規模不太大的城市必然走向發展高層建筑的道路。這些城市當然也可以選擇擴大面積，在中心城市附近建立很多衛星小城，但隨之而來的是交通問題 廣州的變化非常大，有很多令人震驚的建筑和令人遺憾的建筑，北京也是這樣，整個城市的界限和輪廓變化都很大 很多時候，建設項目現場和周圍有一些已經建成的項目和新的設計風格不符，在建筑過程中有些就可能需要拆掉，但是有些也需要保留。北京的情況也是這樣。有很多古建筑在新建筑發展中需要拆掉，在處理這個問題時需要關注兩者平衡，知道該何去何從。只有在現存建筑非常糟糕或非常危險的時候，我才會把它們拆掉 我們2、是以三維立體的形式來進行建筑設計，而不是以平面的形式、利用墻壁來區隔空間，要創造一個360度的空間感覺。我希望未來在一些大規模、多功能的復合型建筑中有所拓展，因為中國現在需要大量這樣的建筑在建筑界，扎哈?哈迪德（ZahaHadid）是少有能在金字塔尖與男人們平起平坐的女建筑師。這個出生于巴格達的英國女人，2004年獲得有建筑界諾貝爾獎之稱的普利茲克建筑學獎，不但是該獎項創立26年以來第一位女性得主，還是最年輕的獲獎者。由于對城市主義、建筑以及設計等相關領域的革命性探索和研究，2010年，60歲的扎哈還入選美國時代周刊“100位全球最具影響力人物”，并在“思想者”組別拔得頭籌。她同時也備受爭議。3、有人說她是瘋子，有人說她是異端人物。盡管1983年因作品入選香港ThePeakClub設計競標方案就開始獲得廣泛關注，但她在很多年間都被認為是一個只會紙上談兵的建筑師。其設計一向以大膽運用空間和充滿張力的幾何結構聞名，不乏“暴烈”、“一頭充滿攻擊性的猛獸”等形容詞。1993年在德國萊茵河畔魏爾鎮設計的消防站是扎哈的成名作。普利茲克建筑學獎評獎委員稱她為“孤膽英雄”、“殘酷而無情地攀登上了行業頂峰”。而即使這些年在她蜚聲國際的同時，不少業內人士依然因她設計的建筑既貴又難建對其持有保留意見。她還以對工作和下屬的嚴苛而在業界被稱為“女魔頭”。華爾街電訊的文章調侃道：“與哈迪德打交道，就像對付一座隨時4、會爆發的火山。”她喜歡希區柯克的電影，中國電影中唯一有點印象的是臥虎藏龍。“這個電影還挺有趣的。”她在接受采訪時有些漫不經心地說。棕色半長發、深色皮膚，穿著以蘊涵建筑美學著稱的三宅一生皺褶外套，搭配巨大的長方形戒指，出現在記者面前的扎哈無愧于“建筑女皇”的另一個稱號。她并不否認自己是個工作狂，即使在度假時也會開著手機。“我并不介意在辦公室里長時間的工作，包括熬夜，我已經適應了這樣的生活。”她說，“放松是很有必要的，但我很難做到，這和人的性格有關，也和這個行業的游戲規則有關。我既然選擇從事這個行業，就必須努力工作。”這是扎哈3月4日到北京與業界分享心中“未來的建筑”的間隙。在銀河SOHO的樣板間5、里，近千名國內外建筑師、建筑和藝術專業學生翹首以盼40多分鐘之后，絕大部分是站著聽完扎哈一個多小時的演講。之前的兩天廣州之行，她的出現也受到熱捧，甚至需要工作人員不停維持秩序。“扎哈熱”與中國的“建筑熱”碰撞出來的火花，除了將于2012年完工的銀河SOHO，還包括已經建成的廣州歌劇院，和計劃于2013年竣工的望京SOHO、虹橋SOHO。2010年，中國在超越日本成為全球第二大經濟體的同時，首次超越美國成為全球頭號建筑大國。但蜂擁而來的歐美建筑設計師給中國城市打上的“現代性烙印”，得到的并不全是贊譽。有專家批評一些設計師把中國當作“新武器試驗場”，認為他們忽略了中國文化和傳統，把中國變成一個奇形6、怪狀建筑的展示場。而全球建筑觀察（GlobalConstructionPerspectives）、普華永道（PwC）和牛津經濟咨詢（OxfordEconomics）聯合發表的報告預測，到2020年，中國市場將占到全球建筑業務的1/5，高于目前的14%。無論如何，歐美先鋒派建筑師與中國城市化相結合，確實造就了一些十分具有想象力的建筑。這股潮流現在看起來還無法避免。扎哈設計的廣州歌劇院于去年落成投入使用，其獨特的“雙礫”造型引得贊譽一片，但耗費公共開支甚巨，有報道稱，廣州歌劇院平均每平方米造價近1.93萬元，比飽受批評的國家大劇院（1.8萬元/平方米）都高，這座總共2200個座位的公共建筑工程總造7、價也由此從最初規劃時的8.5億元（不含地價）追加到2009年的13.8億元。需要特別指出的是，扎哈的最新作品之一意大利羅馬21世紀藝術博物館（Maxxi）獲得了2010年度英國“斯特靈獎”。這意味著，即使在扎哈6年前直言自己受到了“不公正”待遇的英國，也逐漸敞開懷抱接受未來主義建筑思路。要知道，在此之前，即使扎哈一年能夠拿走四項大獎，她的作品從沒獲得過英國的任何建筑獎項。目前，Maxxi還入圍了2011年歐盟現代建筑獎密斯?凡?德羅獎。今年，來自33個歐洲國家的343件參賽作品中有6件作品最終入圍。歐洲委員會的文化專員AndroullaVassiliou表示，入圍作品的設計者必須是世界上最富遠8、見的建筑師，歐盟的這一獎項表彰他們的智慧和對創意產業產生的經濟、社會和文化影響。商務周刊：中國正經歷著大規模的城市化，不少有意成為國際化大都市的城市在興建自己的高層建筑，追求建筑的美、精、尖，您如何看待這樣的現象？扎哈?哈迪德：這是一個關于整個城市規劃的決策問題，主要取決于城市規劃的制定者想要以什么樣的方式來發展這個城市。他們是希望使城市密度加大，向縱深發展，還是希望使城市面積擴大，把面積攤開來布局？在中國普遍存在的現象是，很多城市人口非常密集，因此，規模不太大的城市必然走向發展高層建筑的道路，以提升城市的密度。這些城市也可以選擇擴大面積，就像東京那樣。如果要把城市的面積攤開，需要在中心城市附9、近建立很多衛星小城。但隨之而來的是交通問題，必須要有非常便利的交通來實現這種擴展性發展。商務周刊：根據您在中國的經歷和觀察來看，中國的這些城市建筑到底可以稱之為美還是丑？扎哈?哈迪德：我在建筑中會融入美學觀念，主要考慮的是建筑與人文景觀的融合。我希望通過建筑給人們一種美好的空間感，使人們通過建筑更好地去感受自然景觀和城市的界限與輪廓。對于中國的城市建筑，我不能泛泛而談。以廣州為例，它的變化非常大，有很多令人震驚的建筑和令人遺憾的建筑，北京也是這樣，整個城市的界限和輪廓變化都很大。我已經很多年沒來北京了，總的來說，北京的發展讓我感到震撼。從建筑質量來看，新的建筑肯定要比十幾年前優質很多。商務周刊10、：在中國的城市化進程中，經常會面臨原有建筑的拆遷問題。這也是一個爭議的焦點。您設計的建筑往往具有強烈的視覺沖擊力，當把自己的設計模型落地的時候，您會如何抉擇？扎哈?哈迪德：要根據實際情況達成一種平衡。很多時候，建設項目現場和周圍有一些已經建成的項目，和新的設計風格不符，在建筑過程中有些就可能需要拆掉，但是有些也需要保留。北京的情況也是這樣。有很多古建筑在新建筑發展中需要拆掉，在處理這個問題時需要關注兩者平衡，知道該何去何從。我在設計時會充分考慮周邊環境和已有建筑，在實踐中希望達到兩者融合。只有在現存建筑非常糟糕或非常危險的時候，我才會把它們拆掉。 商務周刊：您的設計靈感經常取自大自然，并且在建11、筑設計中將自然地貌和人文景觀融為一體。您在中國的作品不但分布在不同地區，也包含了公共設施和商務建筑兩種類型，在設計時如何進行區分？扎哈?哈迪德：我在1981年的中國之行是一個受益匪淺的經歷，那次我得到了從自然地貌和風光中獲取靈感的動力。當然，這樣的靈感可能并不能很快體現在建筑中。中國很多自然情況，比如水流的沖刷和風蝕，都給我的建筑設計帶來了很大的靈感。那次中國之行還進一步推動我思考“文脈”的概念，這不僅僅是指建筑與周圍客觀現實環境的聯系，還有其他很多層面的理解。我們在設計中會專注于項目整體的特點、功能和目的，再通過不同的設計來體現建筑的獨特性。不同的選址也會影響我的設計理念，比如廣州歌劇院周圍12、緊挨著一條江和一個公園，而北京的銀河SOHO在鬧市中心。但這些建筑也有一個共通性，我們旨在建立一種溝通性建筑，即建筑幫助人在其中始終保持著開放性溝通能力。比如，你站在廣州歌劇院大堂會看到多層次的公眾建筑，可以同時看到各個方位很多的人和活動同時在進行；銀河SOHO也是如此，通過天橋和平臺設置，使人們在一個點就可以看到四面八方發生的事情，保持溝通空間的開闊性。同時，你在置身于這個建筑時，你的上方和下方都存在著空間感，我們把它叫做“飛翔的空間感”。也就是說，我們是以三維立體的形式來進行建筑設計，而不是以平面的形式、利用墻壁來區隔空間，我們要創造一個360度的空間感覺。商務周刊：綠色建筑是當前的一個潮13、流，您在設計中如何考慮這方面的需求？您在中國已經有了4個作品。接下來，您最希望設計中國哪個領域的建筑？扎哈?哈迪德：我幾乎在所有建筑中都融入了生態模式和生態考慮。我希望把建筑體現為一個有機體，積極與自然環境的因素相呼應，包括日照、風以及建筑中水的元素。同時，在建設形態中也要有所體現，一方面要抵御外界惡劣氣候，另一方面要有效降低能耗。我也在積極汲取傳統設計理念，因為在過去空調沒有被發明的時候，建筑設計中應對不同氣候有不同的辦法，我認為汲取其中的設計理念和智慧，能夠提升今天我們的建筑對環境的保護。我希望未來在一些大規模、多功能的復合型建筑中有所拓展，因為中國現在需要大量這樣的建筑，能體現我的建筑理14、念。商務周刊：近年來，您還打破了建筑設計師的身份，為意大利品牌B&B設計家具，與施華洛世奇（Swarovski）合作設計燈具，并且為香奈兒（Chanel）設計流動藝術展覽館，為梅麗莎（Melissa）和鱷魚（LACOSTE）設計鞋子，這種跨界設計是否給您帶來了更多靈感？扎哈?哈迪德：我的確希望參與各方面的設計。現在產品設計和建筑設計之間的界限越來越模糊了，同時技術的提升也使各種設計做起來相對容易。我從事各種規模的設計并且樂在其中：規模小的包括一個戒指、一雙鞋和一個包，設計時還要關注這些配飾與著裝的相匹配；規模大些的有家具的設計，再大的就是建筑設計。各領域的設計有共性也有差異，這讓我覺得很有趣。