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1、磯崎新：我曾對建筑有一種恐慌感第一財經日報 戰爭是一件殘酷的事，城市在一瞬間破滅，即使是建筑、混凝土諸如此類堅硬的材質，也會在剎那間被摧毀。城市如此脆弱，無論如何先進的建筑形態，最終也會被徹底摧毀。這些景象給了我很深的觸動，讓我在很長時間以內，對建設、建筑懷有一種莫名的恐慌心理,沒有經歷過戰爭的人是不會有這種體驗的近日，磯崎新先生作為“南京國際建筑藝術實踐展”的主要策展人和參展建筑師之一應邀來到中國，出席在南京舉行的“南京國際建筑藝術實踐展”的動工典禮。同日，“國際建筑大師磯崎新作品展”也在南京市規劃展覽館拉開帷幕。磯崎新在南京的行程結束之后，他來到上海，接受了第一財經日報記者的采訪。中國的建2、筑安全指數非常高第一財經日報：去年年底您在中國創立了第一個個人工作室，您為什么選擇在這個時候進入中國，并選擇上海？磯崎新：以前我會在每個工地上建立一個小辦公室，用以監督項目進程和解決現場發生的各種問題。但是，現在我們發現這種做法已經難以滿足形勢的需要了。近年來中國的建筑開發勢頭很猛，去年我也在中國承接了不少建筑項目，所以終于決定在中國開一個個人工作室。選擇上海，是因為這兩年所承接的許多大型工程項目地點都在上海。越來越多的國際建筑師開始在中國建立事務所，大家的眼睛都瞄準了這塊“大蛋糕”。我現在也不能評定這種現象對中國的建筑發展是好還是壞，但是至少國外競爭力量的進入對中國本土的建筑師有一種無形的推3、動。在上海設立個人工作室，可以讓我更加有效地了解磯崎新事務所在中國承接的各個項目的進度，同時也有利于我在中國爭取更多的機會。第一財經日報：與在日本或者其他國家做建筑的經歷相比，您在中國做建筑有哪些不同的經歷？磯崎新：在中國遇到的許多事情都是我以前從未遇到過的。例如在日本或者大多數西方國家，我們會先做建筑設計，然后結構工程師會根據我們的設計做結構分析。但是在中國，結構工程師或者負責結構工程的機構都是由政府指定的，我們必須遵照結構工程師們的意見對建筑設計進行修改，這就極大地限制了建筑設計師的自由。很多人都說，法國戴高樂機場坍塌一事在去年對中國建筑界產生了很大的影響。其實，我覺得這完全是杞人憂天，中4、國的建筑安全指數非常高，極其保險。僅從建筑設計的角度來看，中國目前的建筑結構不存在安全問題。因為中國的建筑審核制度非常嚴，而且官方所采定的安全指數均高于其他國家。 還有一件有趣的事情是，我再也無法在中國通過我自己的方式降低工程造價了。在日本，當我的業主認為我所設計的方案造價過高時，我不會因為成本而放棄工程質量，我會堅持要求每一個細節精益求精。這時候，我的助手會幫我聯系原料供應商，很多品牌的原料供應商愿意為我免費提供原料。因為在我的建筑中使用他們的原料，這對他們來說就是一次免費的廣告和極好的宣傳機會。但是，在中國我再也無法享受這種優待了。我的助手曾經試圖在中國聯系這樣的原料供應商，每次都無功而返5、。第一財經日報：作為一個國際建筑師，您認為北京與上海兩地的整體建筑風格有何不同？磯崎新：北京，是一個典型的環形城市，它的規劃風格體現了中國傳統文化下的首都規劃。這種規劃風格曾經在19世紀風靡一時，歐洲的許多古老城市在當時也是如此，例如威尼斯、羅馬。但隨著自由經濟的發展，城市規模不斷擴大，那些古老的歐洲城市也漸漸地發現這樣的規劃已經失去了意義。現在，諸如此類的城市規劃在世界上已經非常稀有了，但從反面來看這也正是北京的獨特之處，我們再也不可能在世界的其他地方發現與北京相似的城市規劃了。而上海的建筑則仍表現出一種超脫的狀態，這也許和它的歷史有關。不僅上海，中國的一些南方城市，如廣州、深圳的城市形態也6、都是自行生成的。我曾經對建筑有一種恐慌感第一財經日報：聽說您在中學時代對藝術非常感興趣，為何在大學時選擇了攻讀建筑？磯崎新：年輕的時候，我確實在“藝術”與“建筑”這兩個選擇之間徘徊過。那時候的我，對建筑有一種恐慌的心理。為了克服這種恐慌，我最終選擇了建筑。當然，現在看來我的那種徘徊和疑慮是多余的。因為建筑本身是沒有界限的，一件偉大的建筑作品同樣是一件藝術作品。尤其是在戰后重建的日本，建筑師的創作就是在一張白紙上進行全新的創作，這與藝術家在紙上作畫的過程又有何不同呢？第一財經日報：這種恐慌心理從何而來？磯崎新：來自戰爭，或者準確地說戰后日本的殘敗景象給了我不可磨滅的記憶。我剛剛進入東京大學就讀的7、那一年，正好是日本戰敗后的第五個年頭。那時候的日本物資極度匱乏，戰火的痕跡仍然隨處可見，即使是東京這樣的大城市也仍然是一片廢墟。有些建筑的上半部分或者前后有些部分被炮火炸毀了，但余下部分的建筑功能仍然還在，所以大部分日本人就住在這些廢墟里。戰爭是一件殘酷的事，城市在一瞬間破滅，即使是建筑、混凝土諸如此類堅硬的材質，也會在剎那間被摧毀。城市如此脆弱，無論如何先進的建筑形態，最終也會被徹底摧毀。這些景象給了我很深的觸動，讓我在很長時間以內，對建設、建筑懷有一種莫名的恐慌心理,沒有經歷過戰爭的人是不會有這種體驗的。不要輕易放棄任何超前的想法第一財經日報：去年，您的“未建成反建筑史展”在中國進行的巡展8、活動成為中國建筑界的一件盛事。據悉，這個展覽械暮芏嘧髕肥悄?0年前的設計，您為何要將這些不被采用的設計保留至今，還將它們進行公開展示？磯崎新：它們不被采用，并不是因為它們不夠優秀。相反，有可能它們在當時的條件下顯得過于前衛了。28歲時，我創作了我的第一個建筑作品“意識會館”，在當時的客觀環境下，這個方案是可以被實現的，所以業主選擇了它。但是，四五十年過去了，社會條件變了，“意識會館”的功能不夠了，雖然它的建筑生命并沒有結束，但人們已經覺得它不夠用了，所以“意識會館”在五六年前被推倒了。相反，那些在當時顯得過于超前的建筑方案，現在反而成為了可以實現的方案。從我的大學時代開始，我就一直在考慮新的城9、市如何與舊城市對話的問題，對此我提出過很多想象中的城市方案，如“空中城市”。這在當時還是個幻想，根本無法實現，但現在看來已經是切實可行的方案了。上世紀60年代，日本各大城市的中心發展非常快，在這種情況下，城市該往哪個方向發展，我們城市的未來景象會如何，將來城市的構造應該是哪種狀況，誰都沒有提出一個具體的方案或者答案。關于我們將來的城市應該朝哪個方向進行發展這個問題，丹下健三先生、黑川先生和我都搜集了不同的方案和建議。同時，我也想借這個展覽告訴那些年輕的建筑師，對于未來的想象和憧憬是很有必要的，不要輕易地放棄任何一個超前的想法。我們所處的時代，對于歷史來說不過是很小的一個點，人們在今天無法實現的構想在不久的將來卻是可以做到的。