1、 六朝博物館建筑分析 建筑總體環(huán)境布局建筑總體功能布局包含商業(yè)、酒店、博物館三種建筑類型。它的布局方式是:靠近道路交叉口退城市廣場并布置商業(yè);博物館只有一個入口且朝向南邊的主要道路長江路,和江蘇省美術(shù)館南北呼應(yīng);酒店相對私密,主入口朝向一側(cè)次要道路布置。每個建筑類型之間進(jìn)行了很好的功能劃分,其中包括建筑入口之間的劃分。主體建筑博物館與旁邊的圣和府邸酒店呈兩個互動“L”型緊扣疊合,聯(lián)系密切。博物館入口凸出于建筑主立面;另一方面,廣場建筑后退20多米和入口上方的屋頂景觀露臺,也最大程度減輕了對長江路民國風(fēng)情街和總統(tǒng)府的壓力。我認(rèn)為這種設(shè)計的手法協(xié)調(diào)了歷史文化建筑與歷史文物建筑之間的平衡互動關(guān) 建筑
2、造型設(shè)計博物館主入口處的立面成中心對稱形式,中間位置寫有采用古代文字隸書的“六朝博物館”,上邊帶有博物館的館徽,簡單大方,透露出現(xiàn)代的感覺,這讓進(jìn)館之前的觀賞者們一種嚴(yán)肅,莊重的感覺。墻體采用米黃色色調(diào),會給人一種歷史凝重的感覺。玻璃雨篷為博物館的主入口,博物館入口凸出于建筑主立面,大廳則控制好高度形成凹口,如此便弱化了體量,這樣就在凹凸有致的對比當(dāng)中實現(xiàn)審美與功能的和諧;分為上下的兩層窗戶的高度采用了黃金分割的手法,給人以美感。旁邊一側(cè)的凹凸一致窗戶在光影之中有了很好的層次感 內(nèi)部空間設(shè)計入口大廳頂部采用玻璃采光頂,顯得通透明亮。觀眾站在其中,可透過透明玻璃地面從正上方看到城墻遺址。大廳里和
3、材料美的鋼構(gòu)玻璃天棚,地面上鑲嵌在米黃石灰石板之間的玻璃窗,玻璃視窗嵌入大廳地面,使遺址空間和地面現(xiàn)代空間相互交融,實中有虛。一層平面空間借助體塊面積,高度與低矮的差異性形成對比作用,即“小空間與大空間之間的對比與過渡,可以使人們從不同空間的進(jìn)出產(chǎn)生情緒上的突變和快感。相鄰的空間彼此滲透,相互因借,運用借景的處理手法,將空間中彼此的景物引到此處來。增強了空間的層次感。空間里每個樓梯踏步的形式不一,各具特色,很好的將人流由低處空間引導(dǎo)至高處空間。在空間的引導(dǎo)與暗示方面,設(shè)計者采用獨特的地面處理,暗示前進(jìn)的方向,有助于把人流引致某個確定的目標(biāo)內(nèi)部設(shè)計中的特色空間NO1 博物館負(fù)一層為“六朝帝都”的展覽主題,為了營造與展覽主題相吻合的情感氛圍,負(fù)一層展示空間,設(shè)計借用了六朝城墻的舊“景”與新“景”,讓參觀者走進(jìn)了設(shè)計師營造的六朝“景”中,身處仿建的六朝房子里,走過六朝建康城墻旁,這不但可以使參觀者獲取到參觀信息,感受到厚重的歷史氛圍,更是一種美得享受。NO2 六朝博物館二層為“六朝風(fēng)采”主題展示,展廳內(nèi)部極少見到實墻,運用翠竹、紗幔、屏風(fēng)等景觀元素作為分隔空間的載體,虛實相間。白色布景屏風(fēng)后襯以竹林,借助燈光照射渲染,布面上竹影婆娑。地面設(shè)計為被抬高、分割的石板,再用燈光勾勒邊緣,周邊間隙中配以碎石、荷葉、山石、翠竹、棋盤等打造走廊景致。地面采用鋼化玻璃來銜接,模仿自然界的流水。